大寒已至，北风卷着雪沫掠过淮河，宋亚轩与刁刁的船在淮畔的“白瓷镇”靠岸。镇子坐落在山坳里，瓷窑的烟囱在雪中冒出淡淡的青烟，空气中弥漫着高岭土特有的清润气息。这里以“影青瓷”闻名，瓷胎薄如蝉翼，釉色青中泛白，白中显青，如同月下的薄冰，素净而雅致。
镇上最大的瓷坊“映月窑”，主人是位姓温的匠人，人称温先生。温先生不善言辞，却一手“拉坯”绝技，能在转盘上拉出薄如纸的瓷坯，他烧制的“月白釉”碗，釉面莹润，对着光能看见指纹，被誉为“手捧月光”。
两人走进瓷坊时，温先生正在拉坯房里忙碌。他坐在转盘前，双手蘸着水，一团洁白的高岭土在他手中渐渐成型，不过片刻，一只碗坯便亭亭玉立，胎壁均匀得仿佛天然生成。旁边的架子上摆着各式素坯，有瓶、有盏、有盘，个个线条流畅，不见一丝瑕疵。
“温先生，您这拉坯的功夫，真是出神入化，”宋亚轩看着那只碗坯，忍不住赞叹，“胎壁这么薄，竟能保持周正。”
温先生停下转盘，声音低沉：“高岭土要选‘观音土’，细腻无杂质，揉泥要‘九九八十一次’，把气泡揉尽。拉坯时心要空，手要稳，气要匀，想着坯子的形状，它就顺着心意长了。”
刁刁拿起一个素坯小瓶，胎体轻盈，触感细腻：“这素坯不上釉就能这么光滑，是打磨过吗？”
“用细砂纸磨三遍，”温先生指着墙角的砂纸，“第一遍去棱角，第二遍去痕迹，第三遍增温润。就像做人，要经过打磨，才能去掉锋芒，显出温润。”
正说着，温先生的徒弟阿瓷捧着一摞碗坯进来，其中一个碗口有些歪斜。“师父，这几批坯子拉完了。”
温先生拿起歪口的碗坯，指尖轻轻摩挲着边缘：“拉到第七圈时，你手劲偏了，左边重了三分。拉坯就像走钢丝，差一丝就歪了。”
阿瓷红了脸：“我……我想着快点拉完，好赶在雪停前上釉。”
温先生摇了摇头：“上釉更要等雪停，空气湿度大，釉料才能挂得匀。瓷是‘火的艺术’，也是‘水的艺术’，急不得。当年我师父说，做瓷要学水，水遇方则方，遇圆则圆，却始终保持本心。”
接下来的几日，宋亚轩帮着温先生筛选高岭土，辨认土中的杂质；刁刁则在一旁看温先生上釉，看他用“浸釉法”将素坯浸入釉浆，提起来时釉面厚薄均匀，恰到好处。“釉料要调得像清晨的露水，稠了挂不住，稀了盖不住胎，”温先生说，“就像说话，要恰到好处，多一句则赘，少一句则浅。”
雪停后，映月窑开窑，温先生特意烧了一窑“雪影盏”。开窑的瞬间，青白釉色在阳光下泛着莹光，盏壁上仿佛落着一层薄雪，又似映着月光，美得让人屏息。“这釉色要在零下五度才能烧出‘冰裂纹’，”温先生拿起一只盏，“雪天烧瓷，是天助，也是人为，缺一不可。”
离开白瓷镇时，温先生送给两人一对“雪影盏”，盏底刻着细小的“清”字。“这字是提醒，做瓷要清，做人要清，心清了，万物皆清。”
船行在淮河上，雪花又开始飘落，刁刁捧着雪影盏，对着光看那冰裂纹，轻声道：“淮畔的白瓷，素净里藏着风骨，就像温先生的性子，沉默却有力量。”
宋亚轩望着窗外的雪景：“是啊，瓷从泥土而来，经火而化，却能洗尽铅华，显出清雅。这就像江湖路，见过万千繁华，最终要回归本心，才能守住那份纯粹。”
船尾的浪花在雪中泛着白沫，瓷坊的青烟渐渐隐在雪雾里。他们知道，白瓷镇的经历让他们明白，最素净的匠心，往往藏在对纯粹的追求里——它是温先生拉坯时的专注，是上釉时的细致，是将泥土烈火淬成冰清玉洁的坚守。这些看似简单的白瓷，却藏着最深刻的道理，如同那冰裂纹，虽有痕迹，却因自然而更显风骨。前路漫漫，他们将带着这份对纯粹的追求，继续在江湖中行走，感受更多藏在素坯里的匠心。
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