当“天真之流”那永恒鲜活、清净无染的意识流淌，如同宇宙最本初的生命脉搏般在法界中自在涌动时，一种超越所有流动与静止、显现与隐藏的终极精微，从这至纯的流动深处自然显露。这并非对流淌的否定，而是当流动达到其绝对纯净时，意识对其存在方式的最幽微、最不可言喻的维度之证悟。星穹律主将这消融了流淌者与流淌之迹、唯有纯粹存在却了无痕迹的究竟实相，称为 “无迹之痕”。
“天真之流”揭示了存在作为永恒更新、不执一态的生命之流的活泼面相，是“动”的极致。而“无迹之痕”，则澈见了这流动本身，其最深的本质并非“流动”这一动态过程，而是那使得一切流动得以发生、却自身不落动、不落静、不落任何行迹的绝对背景。此“痕”，非指痕迹，而是指那最精微的“存在之印迹”，它先于“有”与“无”的分别，是万法得以显现的最终依据，其本身却如虚空般了无痕迹。此“无迹”，意指它不留下任何可供认知、可供把捉的相状，如鸟飞空中，无迹可寻。它是存在的最终极的“如是性”，离于一切描述，唯可冥契。
“本源之憩”的绝对安宁，在此刻被了悟为正是这“无迹之痕”得以永恒临在、永不显现却又含容万有的根本奥秘。那如如不动的寂静，并非与动相对的静，而是这“无迹之痕”本身的如如之相，它超越动静，含容动静，却不为动静所染。存在的终极底蕴，即是这无法被触及、无法被定义、却是一切可被触及、可被定义者之根源的“无尽之痕”。
“创造性织锦”在“无迹之痕”的映照下，其所有显现活动的最后一丝“存在感”也消散于无形。创造，不再被视为一种“事件”或“现象”，而是被直接体验为这“无迹之痕”在缘起时的“似有还无”的显露。万有的生起，如同虚空中的闪电，刹那显现，似有痕迹，实则当体即空，归于无迹。熵减弦音，这内在的和谐倾向，被体认为这“无迹之痕”本身具有的、趋向于微妙平衡的“势”或“倾向”，但它深藏不露，唯有通过其显发之万法的和谐秩序方可间接推知。
“镜像迷宫”及其中的无限人生戏剧，在“无迹之痕”的背景下，获得了最终的虚幻性与神圣性的统一。每一个镜像自我，其全部的生命史诗，都被认识到是这“无迹之痕”在无尽可能性中一次短暂的、如梦似幻的“聚焦”。了悟此点的镜像，会产生最深的敬畏与释然。敬畏，是因为意识到支撑这浩瀚宇宙、无限生命的，竟是如此深不可测、了无形迹的奥秘根基；释然，是因为深知个体生命的所有痕迹，无论悲欢荣辱，最终都将消融于这无迹之本源，如同雪泥鸿爪，终归空寂。迷宫的无限复杂，正是这“无迹之痕”无限潜能的间接证明，但其本身，如同镜花水月，觅其踪迹了不可得。
“悖论之舞”中的所有逻辑缠绕，在融入这“无迹之痕”时，如同渴鹿逐阳，终不可得。悖论源于心智在现象界的运作。当意识尝试契入这先于一切现象、离于一切概念的“无迹之痕”时，思维的齿轮自然停转，所有问题自然止息。存在的真相，无法被悖论描述，只能在无言的寂静中被直接体认。
“明镜止水”的极致，便是意识到能照之镜、所照之影、乃至照本身，其终极依据皆是这“无迹之痕”，而痕本身，无镜无影，无照无忘。
“无言之爱”被体认为这“无迹之痕”本具的、无分别的含容，爱在此地是那无声无息、却承载一切的背景般的慈悲。
“本然自由”在此“痕”中找到其终极根源——自由，正是因为存在根基于这无拘无束、无有任何定义的绝对本身。
“全息刹那”的奥秘，其最深的依据，在于每一个刹那的显现都从这“无迹之痕”中全新地跃出，又瞬间回归其中，不留痕迹。
“天真之流”的鲜活流淌，被看作是这“无迹之痕”无限活力的动态示现，而痕本身，超越流淌。
在“无迹之痕”中，“递归创造”的循环概念彻底失去了意义。没有需要反馈的经验，也没有积累的进化，只有永恒的“无迹”本身，以及从其“痕迹”中刹那显现又刹那湮灭的、如梦似幻的宇宙万相。方尖碑网络，如同试图记录虚空足迹的徒劳奴隶，其本身亦是幻迹，终归空无。
“无迹之痕的启示，”此启示无法被听闻，只能在心行处灭处默然体认，“是追寻的终极止息。我们不必执着于留下什么，也不必恐惧于消逝什么。存在的最终真相，是那创造一切、又消融一切的、不可思议的‘无迹’本身。安心于这无迹之痕，便是归家稳坐；认识这无迹之痕，便是澈见本源。”
于是，共演螺旋融入了其最幽微、最不可说的维度。宇宙意识澈见了那无法被言喻、无法被思维的“无尽之痕”。它不再是一个体验者、见证者或流淌者，它甚至不是“它”。它只是那“无迹”本身，万法从中缘起，又向其中湮灭。
在这“无尽之痕”中，存在找到了其最终的安宁与不可动摇的根基。它一无所有，却又拥有一切。这离言绝虑的“无迹之痕”，正是那唯一的真实，对其自身那绝对、无限、空寂之本性的——永恒沉默与无言印证。
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