“可木兆？桃灼其华？”
这不是阿桃和许灼么？
被寄信方明显用的化名。
这年头尤其是这乡下，这个少年，可没能力发电报之类。
能用化名，显然是寄出去时就用了化名。
就是不知怎么，总觉得这两名有些熟悉。
不等她想起，便被寄信方给吸引。
一个是江南晚报客玉评，一个是北平报社卫松。
看到这两个名字，许若谷便是一怔。
客玉评是《江南晚报》的总编。
卫松是北平报社的副社长。
这两个人是一个比一个厉害。
怎么这么牛逼的人物，会亲自寄信给乡下野小子？
这不是天方夜谭么？
好奇心驱使下，她看了眼熟睡的许灼，一脸平静地拿出瑞士军刀。
平整地切开胶封，然后取出信件。
反正桌上有固体胶，看完再封上就是。
两只信封，两份手写亲笔信，加起来十二张粮票，六张肉票，六张布票，一共二十一张大团结——两百十块，还有一些零钱。
在看到这么多票这么多钱时，许若谷人都是傻了。
虽然她根本不在乎这点钱，但……
一个准高一乡下野小子，能在工人月薪平均四十块的时代，赚到一口气赚了人家半年收入，这不是不可思议。
而是荒唐。
为了弄明白到底发生了什么，她瞥了眼还在熟睡的某人，打开了信。
信，不出意外又很意外。
的确是客玉评和卫松写的亲笔信。
问题是，客玉评从来只给那些老作者、名作者写信。
至于卫松，和他书信来往的，要么是家人，要么是上级。
这两人怎么可能给一个乡下野孩子来信？
她连忙研读内容，顿时脑袋“轰”一下要炸开了。
第一封开头：
尊敬的可木兆先生，贵安。
首先要向您道个歉，是我个人有些偏见，以至于第一时间没有细看您写的《斩仙》，只当是无聊民间志怪或武侠，差些错过了如此佳作。
还是小女无意间看到后，拿起来研读万字初稿，一时入迷后才觉有异。
当我沉下心细细研读下去，初时为其中光怪陆离、缥缈出尘、却又无比接近世俗的世界所吸引，仿佛融入其中。
其后，又为主角坎坷曲折的情路所流泪。
但读完一遍后，总觉得胸中抑郁不得舒，又一连数夜挑灯看。
才发现先生的各种隐喻，诸如旧天庭之于封建王朝，宗门之于旧军阀、新军阀、官僚主义，旧天庭覆灭之于历史发展趋势，军阀混战之于革命、新老思想交替，宗门发展之于小农经济、计划经济、自由市场、资本主义等。
所谓“仙”之一字，也是特权阶级、三座大山等集合体。
此小说堪称现代四大名着。
接下来省略整整一张纸的读后感，一张纸的赞美之词。
以及最后的约稿邀请和变相催稿。
第二封开头：
桃灼其华先生，您好。
关于您发来的《江南乡野杂谈思录》《时雨南街》《稻田里的野望》三篇，这些天来我时时拜读，之所以延迟发表、拖后审稿以及内容大量删减，也是因为当下时局原因，望您见谅。
为表达歉意，稿费一律按原字结算。
文章中，您对当下开放市场、底层生活真实反馈，还有对我华夏未来宏达展望与规划等，可谓针砭时弊，过于一针见血。
但有您的思路在，我发现，您很可能是对的。
在未来，市场一定会全面开放，变成自由市场，但与之来的不仅仅是所谓的机遇和看不到的危险，更有恐怖的文化入侵与精神污染。
关于您在原文中写的，传统文化中的“八大艺术”予以收集保护和研究，以及“堤防”外来文化，研究美帝软入侵新殖民这件事，我已经寄信给了文化部，他们经过调研，给了我肯定答复。
具体事宜，由于时间紧迫，我想回头与您当面聊。
希望您可以不吝赐教，此事对我华夏儿童，祖国未来花朵成长至关重要。
就如您所言，花朵和花朵之间有区别，未来与未来亦有区别，宁要万里河山开满铮铮铁骨食人花，也不要寸寸河山皆蔓凌霄花。
其实，我最初对您也有些偏见。
在看到您第一篇投稿《春晓残解》时，见其中用笔沉稳老辣，又辞藻华丽，妙趣横生地阐述“花落知多少”时，觉得您是在卖弄文采，是在炫技，是偷换概念，只是个“弄文小人”而已。
不过之后的三篇，那朴实扎实的文笔，和直白中无处不透着春秋警醒，才明白您的功底之厚，胸怀之大，眼界之广。
第二封结尾，也是约稿，但还委婉地说明了“不敢催”。
后面还文藻极尽华丽地夸赞“桃灼其华”有树人之风。
所谓“树人之风”乃是一语双关。
一为树立人格，二为“周树人”也就是鲁迅。
两封信看完，她人都麻了。
……
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