上野东洋文库，坐落在东京都文京区。
这里，是小日子人专门研究龙国文化的地方。
所谓“知己知彼，百战不殆”，小日子深谙此道。
他们妄图把龙国人研究得透透彻彻。
为的是在未来的某一天，不费一兵一卒，不动一刀一枪，就能轻而易举地控制龙国。
这般狼子野心，昭然若揭。
李有福上一世离开时，局势似乎已岌岌可危。
这一次，李有福从博物馆出来，收获颇丰。
博物馆前的路边，司机还等在那里，正吃着面包。
显然，为了等李有福，他连吃饭的时间都没有，只能随便买点面包应付一下。
李有福走过去，拉开车门坐上车，说道：“带我去东洋文库。”
“好的，大人。”
司机发动车子，载着李有福向东洋文库驶去。
到了东洋文库附近，司机像往常一样，把车停在不远处。
李有福下了车，一边朝里走，一边仔细打量着周围的环境。
他人还没进门，催眠之力就已经释放出去，将前方五十米内的所有人催眠。
他大摇大摆地走进东洋文库，里面满是古老的文献。
一本本泛黄的书页，承载着岁月的痕迹，散发着独特的魅力。
它们就像历史的见证者，默默诉说着过去的故事。
李有福一走进来，里面的人便一个个自发地向外走去，很快就离开了东洋文库。
李有福开始在文库里寻找龙国藏书之处。
他心里清楚，这里的书大多来路不正。
少部分是偷来的，绝大部分都是靠武力抢夺而来。
要是拿小日子国和龙国作对比，就会发现龙国人在历史上似乎更爱窝里斗。
翻开龙国五千年的历史，汉人当政时期，内部争斗频繁，很难找出向外扩张的君王。
反观小日子国，历朝历代都热衷于向外侵略。
不断从外部抢夺无数的资源物资，才让他们本国人民过上了相对富足的生活。
世界上的国家大致可分为两种。
一种像美丽国、小日子国这样，喜欢在全球搜刮资源，运回国内造福民众，典型的损人利己。
还有一种，比如大印度，专门从国内搜刮物资运到国外，前去造福全球，这种损己利人的行为，堪称全球独一份。
李有福终于找到了龙国藏书的地方，这里面积还挺大。
他用催眠之力一扫，发现至少有几万册来自龙国的书籍。
其中比较着名的有：《春秋经传集解》，这是平安时代人仿唐写本的手抄本，如今已被小日子指定为国宝。
《史记》（夏本纪、秦本纪），同样是平安时代人仿唐写本的手抄本，也被列为小日子国宝。
《文选集注》，平安时代人仿唐写本的手抄本，现已成为小日子国宝之一。
《毛诗》残卷，是传入小日子的中国唐人写本，同样被指定为小日子国宝了。
《古文尚书》残卷，同样是中国唐人写本传入小日子后，被其定为了国宝。
《永乐大典》残本，这可是中国明代的大型类书，东洋文库收藏的残本是传世孤本之一。
此外，这里还收藏有多种宋刻本古籍，在学术界有着重要地位。
就连中国近代着名学者章太炎的手稿，也在东洋文库中。
很多珍贵的典籍，都被小日子人认定是他们自己的国宝，完全无视其原本属于龙国的事实。
而龙国那些喜欢劝人上交文物的专家，没有一个敢放一个屁， 敢让强大的小日子国家交还。
除了这些，还有数不清的龙国书籍。
龙国作为全球古董文物被抢数量最多的国家，在东洋文库里有几万本藏书，李有福对此并不意外。
“这些书籍，我要带它们回家。”
不过他也清楚，这些书拿回去后，暂时只能放在自己的空间里。
要是拿出来，估计就会被国家收走，毕竟在国内，很多东西都归国家所有。
李有福来到书架前，开始疯狂收书。
一架，两架，三架……十架……
一架又一架的书架被他清空。
收完龙国的藏书，李有福觉得这只是拿回了本钱，接下来该要利息了。
整个亚洲国家的古籍，这里也有不少收藏。
他毫不留情，将这些也全部清空。
自己做好事 ，又帮小日子国家清空一处地方的库存，心情畅快的李有福走到外面，让守卫把门关起来，挂上“内部装修”的牌子。
然后转身走向路边的轿车，司机还在那里等着。
“现在带我去东京国立美术馆吧。”
那幅被小日子人抢走的千年名画《寒江独钓图》，就收藏在东京国立美术馆。
这幅画是当年他们火烧圆明园时抢夺的。
李有福可是个钓鱼爱好者，他听说，把这幅图放大二十倍后，能清晰看到船上渔翁手中的鱼竿竟然是滑轮组，还有鱼线轮。
这可是最早的路亚鼻祖，他绝不能让这幅画继续流落在外。
车子很快到了东京国立美术馆附近，停了下来。
李有福推开车门下车，走向下一个目标。
还没走到门口，五十米的催眠之力就向前延伸过去，瞬间将被笼罩的人催眠。
他慢悠悠地走进东京国立美术馆。
里面的游客开始往外走，工作人员和守卫纷纷回到自己的工作岗位，站在那里，仿佛被施了定身咒一般，一动不动。
李有福的催眠之力早已探寻到龙国书画的收藏区。
东京国立美术馆收藏了众多龙国国宝级书画作品，包括：南宋·李氏《潇湘卧游图》。
元·因陀罗《寒山拾得图》。
南宋·李迪《红白芙蓉图》。
唐·佚名《碣石调幽兰》。
唐·佚名《世说新书第六卷残卷》。
唐·佚名《古文尚书第六卷》。
元·冯子振《与无隐元晦法语》。
南宋·梁楷《雪景山水图其一》。
南宋·梁楷《雪景山水图其二》。
南宋·梁楷《出山释迦图》。
五代·石恪《二祖调心图》。
南宋·马远《寒江独钓图》。
北宋·米芾《虹县诗》。
唐·佚名《王勃集第二十九卷残卷》。
南宋·陈容《五龙图》。
南宋·毛松《猿图》。
南宋·梁楷《李白行吟图》。
南宋·梁楷《六祖截竹图》。
元·佚名《四睡图》。
元·可翁《虾子和尚图》。
明·文伯仁《四万山水图之万顷晴波》。
明·文伯仁《四万山水图之万竿烟雨》。
明·文伯仁《四万山水图之万壑松风》。
明·文伯仁《四万山水图之万山飞雪》。
元·颜辉《寒山拾得图》。
南宋·马远《洞山渡水图》。
明·朱端《寒江独钓图》。
南宋·顾德谦《莲池水禽图其一》。
南宋·顾德谦《莲池水禽图其二》。
明·吕纪《四季花鸟图之春》。
明·吕纪《四季花鸟图之夏》。
明·吕纪《四季花鸟图之秋》。
明·吕纪《四季花鸟图之冬》。
南宋·萝窗《竹鸡图》。
南宋·金大受《十六罗汉图第三尊者》。
北宋·李公麟《五马图》。
这些作品展现了龙国不同历史时期的艺术风格和技巧，彰显出龙国文化的深厚底蕴。
可惜，它们已经被抢了太久太久的时间。
“宝贝们，我来接你们回家了。”
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