这样的相处让整个剧组的氛围一直都相当不错。
比起陆非，或许他们不一定理解程式化的表演和体验派区别在哪，但总归是在这样的细节思考中愈发贴近角色。
这也是苏然最想看到的画面。
因为在拍戏的时候都足够投入，所以当遇到突发情况的时候，每个角色都会有不一样的反应，而且这种反应也愈发真实。
苏然这才能在拍摄的时候，不断地给全景画面而不是近景特写。
最开始发现这一特点，还是在一场本不算太起眼的戏中。
在雨林里，吴邪没注意的情况下沾染了虫卵，快要晕倒的时候，张起灵第一时间发现情况不对，立刻闪现了过去。
此时胖子和潘子都还在震惊中，而阿宁则是一个非常帅气的持刀动作后，把刀握成了最方便格斗的姿势。
这一点也是在拍摄之前对戏的时候，阿宁的演员自己被引导着觉察出来的。
每个人的戏份都不多不少恰到好处，所以自然会对自己的戏份深入钻研，又在对戏过程中不免受到其他角色的影响。
此时阿宁的手下已经全没了，而现场经验最丰富，战斗力最强的张起灵是阿宁完成任务最大的依仗。
她或许没有盯着吴邪，但一定注意着张起灵，所以看到张起灵突然有动作的时候，阿宁才会以为有危险而立刻警觉。
苏然也是嗅觉敏锐，当时就给了阿宁的演员一个手部特写。
自此，苏然就发现了一个很妙的方法，拍摄的时候不单独补一个人的站位，而是自然而然地跟着几人对戏的反应给镜头。
当然，偶尔也会穿插一些暗中好笑的细节。
就比如其中有一场，也是雨林里几人坐着休息，谢向明毫不自觉地踩到了陆非的脚，还在滔滔不绝地冲另一边说台词。
其他人都没反应，导演也没说卡。
陆非自然是神色莫名地看了谢向明一眼，而后又默默地垂下了头。
这种无关大雅，但又能让网友挖掘的小细节苏然最后当然是选择保留了。
除了导演以外，演员在和自己的角色深度接触的过程中也会慢慢有一些自己的想法和思路，这时候往往就需要一些肯定。
有一场戏，是胖子和吴邪在陨玉门口等张起灵出来。
因为吴邪上一次眼看着小哥进了青铜门，所以这一次说什么也要等他出来。
但且不说这里危机四伏，就说补给也没剩下多少，还不知道人什么时候出来，会不会出来.....
原着小说里有相当细致的一段心理描写，无论是未知的陨玉，还是无声的黑暗，都像是要吞噬人的怪物。
就连一起来的黑瞎子和谢小花（解雨臣）都走了，只剩下吴邪和胖子。
胖子太了解吴邪的脾气，所以没有办法只能陪他。
这是一段接近于绝望的戏，也是一段很难用镜头表达出来的戏。
刚巧上午下过一场雨，道具棚顶上有一处漏水，一开始没发现，等谢向明刚坐下才发现地上是湿的。
于是他这才突发奇想，开玩笑道：“刚好有个水壶倒是可以接水，不过滴得这么慢，都能等到小哥出来了吧。”
也就是这无心的一言，方新觉却紧接着觉得这主意不错。
于是，画面就变成了——两人都说等这壶水接满了就走，结果一个不断地在水接满之前倒掉，一个闭着眼躺着休息当不知道。
两人都知道就算是水接满了，也还是会选择等下去，所以胖子倒水的时候都不用问吴邪。
等待有了具象化，三人的性格和彼此之间的感情也有了形象的刻画。
当晚饭桌上，苏然还将两人即兴发挥的这一幕称为“神来之笔”，引得全桌人一阵哄笑。
方新觉笑得最欢，拍着桌子道：“哎呀，这都是天真那小子一句话给启发的，咱们这也算是就地取材，废物利用了。”
谢向明正被夸得不好意思呢，难得的挠头谦虚道：“哪里哪里，还是新觉哥反应快，我这也就随口一说，没想到还真能派上用场。”
“不过说起来，现场的道具安排地太好了，你们大部队人一撤，我都觉得自己跟胖子真的是在等小哥出来一样，那种心情，太真实了。”
方新觉点头赞同：“是啊，这场戏咱们都没怎么按剧本走，但效果却出奇的好。感觉有时候太拘泥于剧本，反而拍不出那种真实感。”
陆非闻言，眼中也闪过一丝赞许，不过依旧少言。
苏然跟着道，“新觉说得没错，剧本是死的，人是活的。咱们拍戏，就是要把人物的情感和性格都拍出来，让观众能看到活生生的人，而不是冷冰冰的文字。今天这场戏，你们就做得很好。”
说着，苏然举起矿泉水瓶，向众人示意：“来，为了咱们今天的成功，干一杯！”
众人纷纷举瓶响应，气氛一时热烈到了极点。
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